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Die Abtei des Verbrechens
Weltmacht Hollywood
Aus Liebe zum Kino
Die Abtei des Verbrechens
1986 | ZDF, 45 Minuten


Umberto Eco



Jean-Jacques Annaud



Aus purer Lust am Erzhlen schreibt Umberto Eco, Professor fr Zeichentheorie, Bologna, seinen ersten Roman. Ungewhnliches gelingt ihm: Er fhrt uns ins Dunkel einer labyrinthischen Vergangenheit, macht das Mittelalter in Form einer spannenden Kriminalstory lebendig. Ein seltener Fall hochkartiger Unterhaltung mit raffiniertester Erzhltechnik. Ein Buch, das zum Weltbestseller wurde.

Das Kino will von diesem Erfolg profitieren. So wurde Der Name der Rose fr die Leinwand vorbereitet und in Szene gesetzt. Unterhaltungskino auf den Preishhen Hollywoods, ein europisches Gemeinschaftswerk von groem Ehrgeiz.



Film von Sylvia Stasser
und Wolfgang Wrker
Kamera: Gnter Handwerker
Schnitt: Margarete Nielsen
Redaktion: Jutta Szostak


Produzent Bernd Eichinger (Die unendliche Geschichte) und Regisseur Jean-Jacques Annaud (Am Anfang war das Feuer) haben fr die rund 45 Millionen Mark teure Produktion international bekannte Schauspieler verpflichten knnen. Unter ihnen den James Bond-Darsteller Sean Connery, den Oscar-Preistrger Murray Abraham, Michael Lonsdale, Helmut Qualtinger, Ron Perlman sowie Stars auch hinter der Bhne: den berhmten Kameramann Tonino delli Colli und den Architekten und Filmausstatter Dante Ferretti. Der Regisseur Jean-Jacques Annaud ber seine Arbeit: Der Film ist vom Buch inspiriert, ihm nahe, aber das, was ich beim Lesen persnlich gefhlt habe und daraus machen wollte. Das groe Kino-Ereignis hat der Autor, Umberto Eco, mit Angst zwar, aber auch mit viel Vertrauen verfolgt.

Als Reporter vor Ort haben wir die Dreharbeiten im Kloster Eberbach am Rhein, auf einem Auen-Set vor den Toren Roms und in Italiens grter Filmwerkstatt Cinecitt fast ein halbes Jahr lang beobachtet. Wir zeigen, wie mit groer historischer Treue eine mittelalterliche Welt in Bildern und Tnen neu erstanden ist. Wir fragten die Beteiligten, ob fr sie die Verbindung von Literatur und groem Unterhaltungskino mglich ist. Wie weit sich der Film von seiner literarischen Vorlage entfernen muss, wenn er eine eigene Filmsprache und -sthetik finden und die Zuschauer fesseln will. Nicht nur ein Making of, sondern eine kritische Bilanz zum Verhltnis von Literatur und Kino.
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